Die Geschichte des „Bananenkleides“ aus „La Revista del Cervantes“

Die Goldenen Zwanziger sind zurück, zumindest für die zwei Stunden, die La Revista del Cervantes läuft. Pablo Maritanos Inszenierung im María Guerrero-Saal des Teatro Nacional Cervantes ist eine Hommage an dieses oft geschmähte Genre und zielt darauf ab, Charaktere hervorzuheben, die – diesseits und jenseits des Ozeans – für die Kultur des 20. Jahrhunderts unverzichtbar wurden.

Mit mehr als 50 Künstlern auf der Bühne, darunter Alejandra Radano und Carlos Casella , werden in einer Allegorie der Tragödie und Komödie Originalpartituren und Tänze aus vergangenen Zeiten aufgeführt, die vom Cervantes Orchestra und der National Contemporary Dance Company unter der choreografischen Leitung von Andrea Servera aufgeführt werden.

Hinzu kommt die sorgfältige Arbeit der Kostümbildnerin María Emilia Tambutti, die für alle im Stück auftretenden Schauspieler und Tänzer über 700 Kleidungsstücke und Accessoires aus den Schneider- und Requisitenwerkstätten des öffentlichen Theaters anfertigte.

Tambutti – dessen umfangreiche Karriere unter anderem einen Auftritt am Teatro Colón und einen ACE Award für Trans Golden Age umfasst – verfolgte die Mode- und Kunsthits der Belle Époque , die unweigerlich mit der Entstehung des Buenos Aires Magazins verbunden sind. Es gibt mehr oder weniger explizite Anspielungen auf europäische Ikonen wie den Modeschöpfer Paul Poiret und Romain de Tirtoff, besser bekannt als Erté, den „Vater des Art déco “. Dasselbe gilt für die Französin Madame Rasimi, die treibende Kraft hinter dem Magazingenre, und die unvergessene Josephine Baker.

Einen Blick auf Baker lohnt sich, denn zeitgleich mit ihrem 50. Todestag am 12. April 1975 wird sie in der Musicalnummer „The Bananas“ erwähnt, deren zentrale Rolle die Schauspielerin und Tänzerin Jessica Abouchain spielt.

Und genau mit einem Bananengürtel stach der in Missouri (USA) geborene Künstler afroamerikanischer Abstammung auf den Bühnen von Paris hervor und eroberte die Stadt für immer.

Und wenn der Caderín in der Originalversion aus 16 Requisitenbananen bestand, die laut Baker selbst ihre Mondsichel zum Himmel richteten und es ihr ermöglichten, ihre Bewegungen zu unterstreichen, so besteht er jetzt in einer neuen Version von Tambutti aus 22 Teilen, die zusammen mit den Ersatzteilen, den von den Tänzern getragenen Teilen und denen des Kopfschmucks im Carioca-Stil insgesamt 240 Teile ergeben, die alle mit goldenen Strasssteinen bedeckt sind.

Dieses modische Déjà-vu unterstreicht die Bedeutung der Tänzerin, die den Charleston im Folies Bergère und im Casino de Paris auf die Bühne brachte und nicht nur in der französischen Hauptstadt Berühmtheit erlangte, sondern auch zu einer Ikone für die ganze Welt wurde.

Sie besuchte Argentinien mehrmals ; das erste Mal 1928, geprägt von politischen Auseinandersetzungen für und gegen Präsident Hipólito Yrigoyen. In den 1950er Jahren kehrte sie zurück, trat bei Radio Belgrano auf und traf Juan Domingo Perón. Einige dieser Besuche sind in der posthumen Biografie ihres verstorbenen Mannes Jo Bouillon aus Bakers hinterlassenen Notizen und Briefen dokumentiert. Bemerkenswert: Bouillon lebte in Buenos Aires und leitete das Restaurant Bistro.

Tatsächlich gilt Bakers Stil mehr als ein Jahrhundert nach ihrem Pariser Debüt und über die Bananen-Kleidung hinaus als Meilenstein der zeitgenössischen Modegeschichte. Das liegt an ihrem Eton-Haarschnitt, der häufigen Verwendung von Federn und ihren knappen, für die damalige Zeit ungewöhnlich gewagten Outfits.

Sie legte nicht nur Wert darauf, ein unvergessenes Image zu schaffen, sondern verkehrte auch mit Designern der damaligen Zeit, wie den bereits erwähnten Poiret und Madeleine Vionnet, die sich beide für die Befreiung der Frau vom Korsett einsetzten. Gleichzeitig trug sie, bereits eine etablierte Künstlerin, Entwürfe von Christian Dior und Schuhe von André Perugia.

Schauen Sie sich nur den roten Teppich der letzten Met Gala an, wo das amerikanische Supermodel Gigi Hadid ein goldenes, von der Ballerina inspiriertes Miu Miu-Kleid trug. Rihanna und Beyoncé taten in den vergangenen Jahren dasselbe, komplett mit einem Bananenrock.

Vor allem aber hat Baker die Bühne verlassen, sei es durch seine Rolle als Bürgerrechtler, beispielsweise als Begleiter von Martin Luther King beim Marsch auf Washington 1963 und anderen Demonstrationen, oder durch seine frühere Teilnahme am Zweiten Weltkrieg, in seiner Doppelrolle als Spion für die Résistance gegen den Nationalsozialismus und als Leutnant der französischen Luftwaffe.

Diese jüngsten Interventionen brachten ihr nicht nur öffentliche Anerkennung ein, sondern Präsident Emmanuel Macron förderte 2021 auch die Überführung ihres Leichnams in das Pantheon in Frankreich. Damit war sie die erste schwarze Frau in der Geschichte des Landes, die das berühmte Mausoleum betrat.

*Das Cervantes-Magazin kann von Donnerstag bis Sonntag um 20 Uhr im Cervantes-Theater, Libertad 815, gesehen werden.